其实不想说再见~

本周，漫画《妙先生之彼岸花》，在光线彩条屋旗下漫画APP“一本漫画”上，于2019.11.29开更，并连载427天后，猝不及防地迎来完结篇，总计连载30话。同为“妙先生”IP矩阵上的一部分，漫画《妙先生之彼岸花》作为电影《妙先生》的衍生漫画，甚至早于电影上线（电影首次定档2019.12.31，后改档。疫情趋于稳定后，再次定档2020.7.31，而后2020.8.7网络上线）。作为一直追漫画，同时在电影首次定档的点映期，以及再次定档后，都接连刷过“妙先生”的普通观众，我对这个IP还是投入了比较大的关注度，对于漫画的突然完结，在错愕的同时，也理解并尊重主创团队的选择。再次从头至尾，三刷《妙先生之彼岸花》漫画后，今天这篇总结，算作是个人复盘漫画的剧作笔记。

作为电影的衍生漫画，多多少少有点“戴着脚镣跳舞”的味道，既要遵循电影背景、人物设定、剧情发展等的基本走向，又得“整出点不一样的新东西”，其实难度不小。囿于《妙先生》电影篇幅有限，加之信息量巨大，不少细节无法展开，《妙先生之彼岸花》也承载一部分情节扩充，深化人物刻画的作用。特别是人物切入、诠释的角度，我在之前的鉴赏中，也提到过：电影里，丁果是当仁不让的主角，但漫画中，殷凤才占了C位。这一点，在漫画封面设计上，体现的尤为明显。电影里，殷凤的故事是没有展开的，而漫画中最先登场的是她，并且有长篇幅讲述她的个人经历。同时，殷凤和丁果在漫画中的人物性格，与电影相较，也略有不同：电影整体基调比较沉重，二者“收着”，偏压抑；漫画中，两人都“活泼、跳脱”了不少，斗嘴的段落更加生动有趣，且二人经常分别贡献表情包，我经常把电影和漫画，互相看做同人作品，哈哈哈~

言归正传，我们一起分集梳理漫画《妙先生之彼岸花》的剧情结构：

第1-3话：《凌松篇》，共3话，殷凤登场，凌松与冬阳的故事。比较完整地展示了殷凤是“如何独自消灭彼岸花”的过程，包括她的行事风格，外冷内热的个性等等。同时也交代了彼岸花、冰纨玉等重要背景细节信息。凌松，也是漫画中出现的第1位彼岸花宿主。本章的最后，第3话结尾，丁果、梁衍才正式登场。

第4-6话，《箫笃篇》，共3话，电影情节回收并扩展，殷凤和丁果“争夺”箫笃。箫笃，漫画中的第2位彼岸花宿主，他在电影中有着举足轻重的作用，人物刻画也较为完整。因此漫画中，他在完成让殷凤和丁果“不打不相识”的剧情任务后，就直接“隐退”了，再未出场。

虽然这三话主要为电影情节，但在大屏幕观上看电影，和在手机、电脑等小屏幕上看漫画，是完全不同的体验，所以漫画在某些细节刻画，分镜设计上，做了“小而美”的处理，比如：殷凤和丁果见面时的打斗，大屏幕上，以“飞檐走壁”为主，漫画中则换成了更富戏剧化的“近身格斗”，有更多两人小表情和动作细节的展示（好像跳双人舞哦，嘻嘻~）。二人讨论彼岸花时，丁果甚至在用小刀磨指甲，掩盖自己之前打不过殷凤，就扔跳弹逃跑的尴尬。

此3话结束，殷凤、丁果、梁衍开始结伴上路。

第7-13话，《绮儿篇》，共7话，《妙先生之彼岸花》漫画中，最长的一个系列故事，也是我个人最喜欢的篇章，发生在殷堂镇，讲述镇长严宽和他孙女严绮的故事。绮儿，也是漫画里的第3位彼岸花宿主。

这个章节之所以非常吸引人，与故事中的两大冲突设定，密不可分：

一方面，殷凤与丁果、梁衍刚刚“结盟”，彼此还极度不信任，这中间出现了大量思想观念、行为方式等方面的冲突，这些都可以集中表现刻画二者的性格。另一方面，严绮，不仅仅是彼岸花的宿主，同时她的血又能吸引火蝉（火蝉，“妙先生”世界中，又一重要背景设定），使之成为被利用的对象。而利用者与被利用者的亲密血缘关系（外公与外孙女，父亲与女儿），宿主还是孩子，不谙世事，在完全不了解真相的情况下，自愿放弃生命的剧情走向，也让“杀好人救坏人”的对立冲突，达到顶点，给观者很大的心理冲击。

《绮儿篇》是整个漫画中，完整刻画主角团三人，“寻花-取花-丢花-赶鸭人收鸭子”，全过程的章节，也跳出了电影的桎梏，有漫画自己较为完整的故事逻辑和脉络。同时，赶鸭人初登场，从中作梗，破坏主角团的计划，而严宽吃花变成鸭子的过程，因为有了前面层层铺垫的剧情，甚至比电影中孝文父亲那段，冲击力还要大，尤其鸭子的那个“邪魅一笑”。而第11话，丁果在面对天真懵懂的绮儿，问出“死？那是什么”时，突然暗淡的眼神，和些许的回忆画面，也比电影中梁衍讲述丁果“曾经死过一回”的平铺直叙，更能在不经意间，让读者感受和丁果一样的心灵微颤。

相对电影，漫画中的丁果时不时更加细腻、敏感，这也为之后，他遭火泽攻击，陷入心魔，做相应的情感铺垫。同时，殷凤则表现的更“攻”，更主动，成为打开丁果心扉之锁的钥匙（这些也是她从游芳姐姐身上学到的，关心与勇敢，回忆杀的《游芳篇》就是来刻画、解释殷凤行为动机和性格形成的）。

第14话，过渡段落，电影情节回收和补充。三人为取回被扣的彼岸花，前往乾天城，期间，被无眼袭击。一朵蝴蝶，补充了电影中“丁果到底是怎么制服突然发疯的无眼的”情节（而蝴蝶，在电影中也多次出现，某种意义上，带有温柔、关怀的意向）

第15-19话，《火泽篇》，或者叫《梦魇篇》，共5话。三人在乾天城里遇到熙侯爷，被要求寻找火泽（火泽，“妙先生”世界中，再一重要背景设定），方可为殷堂镇免除祸端。他们在取得火泽的过程中，再度被赶鸭人搅局，丁果不幸受伤，险些被心魔吞噬。殷凤果断“入梦”，将他带出梦魇，唤对方为“同伴”。二人劫后余生，雪地谈心，成为彼此敞开心扉的开始。

这个篇章，是殷凤、丁果二人关系改善的重要段落，跟前面的《绮儿篇》互为对照。丁果濒临死亡的状态，让剧情非常自然地链接回忆段落，让他想起了与妙先生的接触。“梦魇心魔”的存在，体现出丁果在“戴着更厚更深的面具”下，那颗敏感、细腻的心。他此刻的“脆弱”，只有殷凤能感同身受，也唤醒了她尘封的过往，所以之后回忆剧情，完全是水到渠成。

问：论凤式“男友力”爆棚，需要几步？
答：第一，坚定地把他从噩梦里带出来，不让他被心魔吞噬；
第二，眼疾手快地挡住打在他头上的竹竿；
第三，一把拽住快要掉下悬崖，还一脸懵逼的他；
第四，他还没痊愈的下雪天给他披上披风，并不许他拿下来；
第五、第六，他失落的时候，扮个鬼脸逗逗他，再温柔的安慰和开导他；
第七，告诉他，他是第一个大概也是唯一一个听她说起那段故事的人
……

凤姐姐的“千层套路”，拿错剧本了喂！！！

第20-25话，《游芳篇》，正式进入殷凤的回忆章节，共6话，是仅次于《绮儿篇》的，第二长篇幅。游芳，漫画中出现的第4位彼岸花宿主。这个章节较为完整地讲述了殷凤关于彼岸花的经历，她与游芳在乱世中的遭遇，互相取暖、安慰，渴望自由，甚至畅想相约逃走，拥抱新生活，活成自己想要的样子等情节，都有很强的现实对照意义。

《游芳篇》，毫无疑问，就是来解释、刻画殷凤行为动机和性格形成的：险些被彼岸花影响，丧失心智；从游芳姐姐那里学会善良、勇气、爱与牺牲；被墨离解救，学习武功，最终还是独自一人，踏上“杀好人救坏人”的道路。将自己的内心封闭起来，直到遇到丁果，那种感同身受的理解，才让她重新打开心扉，并劝对方“坦诚一些”。殷凤在之前雪地对谈中，安慰的丁果的话，能明显看出当年游芳曾经给予她温暖时的影子。那些好的、不好的回忆，都因眼前这个，与自己“殊途同归”的人，被自己称作“同伴”的人，联系在了一起。

而且这个回忆章节中，还留有余手，殷凤的亲生父母并没有出现，而是她与义父的相处，以及义父受到彼岸花影响后的改变。如果今后还有续篇，她为何与亲生父母离散等情节，就有继续开发的空间。丁果依旧家庭情况不明，也是同理。

第26话，回忆篇后的过渡承接段落。丁果的一句玩笑话，缓和了之前压抑的气氛，又被殷凤雪球突袭。一场雪仗之后，丁果露出了久违的笑容，这标志着双方对于彼此的接纳。而嬉戏中，丁果无意中看到殷凤的脸，并脸红的剧情设计，也让这种“坦诚感”，更加直观。

而后，向熙侯爷交付火泽的段落，侧面描绘了这位贵族的不简单，并在他与佣人的对话中，引出了即将要登场的虞侯爷（他也是电影里的人物）。可惜的是，无论是漫画里的熙侯爷，还是漫画、电影都有出现的虞侯爷，皆脸谱化，有些浪费了他们身上自带的“暗气质”，仅仅是推动情节的工具人。如果“妙先生”可以有续篇，两位侯爷倒是可以很好规划一下，带来些惊喜。

第27-28话，电影情节的回收和扩展，共2话。三人收集到最后一朵彼岸花后，前往雨雾镇，找红嫣夫人取昆仑剑，途中遇到了无生。这个部分的开头，采用旁白快速掠过的方式，交代了漫画中第5朵彼岸花的宿主，也就是电影中的云香。

第29-30话，继续电影情节回收，同时仿佛一个新章节开启前的过渡，共2话。丁果因无生的卜卦与意外离世，陷入低落，想装“冷脸”赶殷凤走，不料被对方“捏脸”伺候。又趁夜色独自离去，不愿牵连身边的人。赶鸭人再登场，企图袭击丁果，幸得殷凤、梁衍及时赶到。二人表示要与他一起分担，更是为那些选择牺牲的人。三人再次踏上征途，而赶鸭人依旧阴魂不散。

期间，丁果在漫画中第一次落泪，这代表他在那一刻卸下了心中的防线，完全释放对于同伴的不舍和眷恋，所以此刻三人的握手，可谓情真意切。（和之前游芳与殷凤的那个握手，有些呼应之感，但想想游芳的结局，再想想电影结局，又让人觉得是flag啊~简直一把大刀）

这两话中，丁果还第一次回忆了，他所经历的其他彼岸花宿主，其中“和精怪们生活在山谷里黎老奇”，“察觉到自己会使旁人堕落，而选择流浪的沈浪”，仅仅一句话的信息，就非常吸引人，连画风都不一样了（能和精怪沟通，能察觉到自身，显然都是高手），是电影和漫画之前都没有出现过的设定和背景。不清楚这是原脚本中已经有，但无法在漫画、电影中展示的章节，还是留给同人写手们的隐形福利。

这样简单梳理完30话后，能感受到比较清晰的剧情脉络，从文本的整体角度来说，现在的编排是没有任何问题的。而且主创还非常聪明地将大部分电影情节，作为漫画的过渡段落使用，在保持与电影关联的同时，让漫画同样有自己自洽的行文逻辑和可以自由发挥的空间。但无论怎么看，第30话，都不像一个完结终章，而更像整个主体架构中的，另一个过渡，预示着新篇章的开启。

当然你可以说，也能跟电影情节连上，就是他们去千佛窟探寻秘密。但问题是，目前的收尾过于仓促，作为整体规划，如果要链接电影，就应该让二者最终的基调最终慢慢趋于一致，让观众非常自然地联想到之后的电影情节，而不是像如今这样，有割裂感。就算不作为电影的番外篇，它也更应当是一个相对完整的作品，而这种完整性，在第30话被宣布为“终章”时，突然被打破了。我们有多一脸懵逼，就说明了我们对漫画有多不舍和期待。

我们不知道漫画能否有第二卷，电影第二部在哪里，在这个“告别”即可能是“永别”的时代里，任何的完结，对观众的小心脏都是一次冲击。在错愕的同时，我也理解并尊重主创团队的选择，只是希望，可以有某一天，我能在漫画的评论区和动画的弹幕里，刷下“爷青回”三个字···